При просмотре первого же эпизода сериала «Рим», который петворили в жизнь  BBC и телекомпания HBO, создается впечатление, что кроме плотских утех и пускания крови римляне вообще ничем не занимались. Как при подобной распущенности удалось выстроить Империю и стать лидирующей мировой державой, остается только догадываться.Правда, при создании сериала никто особо не заботился об исторической достоверности, даже рекламные ролики были лишены слова «исторический».  «Рим» задумывался как блокбастер. Блокбастером он и получился.

Итак, 52 –й год до нашей эры. Рим находится в стадии расцвета. Цезарь возвращается из Галлии. Патриции страшатся потерять свое благосостояние и стабильность. Вокруг императора начинают плестись интриги. Ко всему этому примешиваются любовные переживания племянницы Цезаря. Между патрициями и плебеями нарастает взаимное недовольство. Римская демократия оказывается под угрозой.

В сериале много хорошего. Масштабность исторической реконструкции, конечно, поражает. Пейзажи, батальные сцены – все это снято с высочайшей степенью профессионализма, которой может позавидовать любой эпический фильм.

Создателям удалось собрать довольно сильный актерский состав. Учитывая, что, по сути, ни  одной звезды глобального масштаба к работе не привлекли, успех картины целиком и полностью обязан игре молодых британских театральных  актеров. Многие из них впоследствии продолжили свою карьеру в исторических фильмах.

Сериал «Рим» имел огромный успех. И успех в первую очередь коммерческий. Потому можно сказать, что свое предназначение он выполнил. Истории он, конечно, никого не научил. Учитывая, что снят не по историческим фактам, а по главным американским стандартам  уловок, о достоверности его также говорить не приходится.

Второй сезон сериала «Рим» закрепил его успех, а затем пропал с экранов. Сериал полностью оправдал свое предназначение. Он показал очень красивую и захватывающую картинку. Сюжет  в целом неплох, однако  значительно упрощает все реальные исторические события.  Огромную роль в успехе сериала, конечно же, играют декорации и костюмы. Такой роскоши, богатства и масштабности нет, пожалуй, ни в одном историческом фильме.

Режиссер Вортманн замахнулась на экранизацию одной из самых болезненной мозоли Ватикана. Факт того, что в 9 веке на престоле католической церкви оказалась женщина, категорически отрицается всеми представителями этой религиозной конфессии. Однако исторические исследования не раз подтверждали, что Папа Римский Иоанн VIII на самом деле был женщиной.Фильм «Иоанна» рассказывает историю девушки Агнессы, которая после убийства ее  братьями воинами-норманнами, приняла решение продолжить духовный путь брата и под видом юноши отправилась в монастырь. Со временем она отправилась в путешествие, которое привело ее в Рим. Все так же скрываясь под маской мужчины, Агнесса получает в Ватикане сначала пост нотариуса курии, затем она становится кардиналом. Талантливая девушка в считанные годы добивается того, к чем у иные сановники идут всю свою жизнь. Она становится Папой Римским.

Считается, что в Ватикане прекрасно знают об этой истории. Естественно, кому, как не им знать, что Папа Римский Иоанн VII в 857 году умер…при родах. Этот факт отбрасывает все сомнения насчет того, была или не была Агнесса Ланглуа единственной женщиной за всю историю, возглавившей рискую католическую церковь.

В современном кинематографе тем Ватикана вызывает довольно  противоречивые чувтства. С одной стороны, снимать фильмы о центре католического мира выгодно – успех фильму обеспечивает сама тема. Но с другой стороны – любое несоответствие официальной позиции церкви – и фильм будет встречен протестами, а режиссера, того и гляди, могут отлучить от церкви. Вспомнить только «Код Давинчи», который католическая церковь отвергла еще на стадии написания сценария. Автора книги Дэна Брауна в Ватикане чуть не предали анафеме. Так что, берясь за реализацию такого сложного проекта как «Иоанна», Зёнке Вортманн вполне осознавала, на какой шаг она идет.

Фильм, хоть и имеет бюджет всего в 22 миллиона евро, что довольно мало для такой масштабной картины, выполнен просто великолепно. Декорации, костюмы – все это на экране выглядит по-настоящему роскошно, а сюжет фильма отыгран актерами великолепно. Главные роли в фильме о женщине на папском престоле сыграли молодая актриса Йоханна Вокалек и один из лучших актеров второго плана Британии Йен Глен, известный по фильмам «Лунные горы», «Лара Крофт» и «Последний легион».

МакКидд, известный зрителю по ролям в сериале «Вперед, в прошлое», «Рим» и фильмах «Последний легион» и «На игле», претендовал на роль бога Тора в фильме-экранизации комиксов компании Marvel еще с 2008 года. Эти слухи подтверждал и сам актер, и режиссер проекта Кеннет Брана. Однако уже в 2009 все изменилось. Режиссер остался прежний, а вот на роль главного персонажа вновь объявили кастинг. В итоге заветную роль сыграет Крис Хэмсворт, а его возлюбленную Джейн – Натали Портман.Съемки  фильма «Тор», который должен стать самым масштабным проектом компании Marvel, которая занимается выпуском комиксов и фильмов, анонсируются уже несколько лет. Поговаривают, что у комиксного магната просто не хватает денег на реализацию этой задумки. Однако вопреки слухам и расхожим мнениям, работа уже начала. Актеры на главные роли уже утверждены, режиссер найден. Дело за малым – снять.

Сюжет фильма «Тор» полностью повторяет серию одноименных комиксов. Фильм расскажет и покажет историю скандинавского бога Тора, который за попытку нарушить мировое равновесие и начать войну с врагами своей семьи был изгнан из Асгарда (обитель богов в скандинавской мифологии). Наказанием стала жизнь на земле в теле доктора Дональда Блэка. Плюс ко всему, у небожителя напрочь отшибло память. Он жил среди людей, лечил больных и ни о чем таком и не помышлял. Но однажды на Землю напали силы зла. И защитить нашу цивилизацию должен именно Тор. Тут у Дональда Блэка просветлела память, он вспомнил, как  когда-то жил в Асгарда и был богом. Проснулась и сверхъестественная божественная сила. Теперь Тор, он же Дональд Блэк в свободное от работы в больнице время, вооружившись боевым молотом Мьелльниром, крушит злодеев.

Романтическую линию реализует тайная привязанность скандинавского бога – симпатичная медсестра Джейн (в фильме  Натали Портман), которая тоже питает к красавцу-доктору нежные чувства.

Судить о вероятности успеха фильма у зрителя пока рано – релиз прогнозируют только в середине 2011 года. Однако предварительные размышления на этот счет все же позволяют предположить солидные кассовые сборы и успех у зрителей, ведь, во-первых, фильм ждут уже очень долго, а, во-вторых, предыдущее творение компании Marvel, фильм «Железный человек» стал невероятно популярным. А «Тор», по слухам, будет стоить вдвое дороже, и потому успех предшественника также должен приумножить.

В кино жанр пеплума пришел из Италии, где еще в 1910 году Энрико Гуаццони снял фильм «Брут». Затем последовала целая череда фильмов, самые известные из которых: «Марк Антоний и Клеопатра» (Гуаццони), «Последние дни Помпеи» (Галлоне), «Кабирия» (Пастроне). В то же время пеплумы становятся чрезвычайно популярными и в США. Тут снимают «Нетерпимость» (Гриффитс) и «Царь царей» (Де Милль). Постепенно кинотеатры просто наводняются пеплумами. Неудивительно, ведь фантастики как жанра кинематографа еще не существовало, а пеплумы при определенном незнании истории чрезвычайно походили на мифологические рассказы. Естественно, что фильмы были сняты вживую, без каких бы то ни было технических уловок и эффектов – их попросту еще не было.

В 20-30-е годы в Америке пеплумы снимает Де Милль

, в Италии  – затишье – там идет война. После ее окончательного завершения лучшие итальянские режиссеры взялись за реставрацию кинематографа. Это спровоцировало новую волну интереса к пеплумам. В Италии снова появляются  ан экранах адаптации античных сюжетов. В штатах тем временем снимаются фильмы, ставшие впоследствии классикой жанра пеплума. Это, во-первых,  фильмы Роберта Уайза, Жака Турнера, Рауля Уолша, Ричарда Флейшера, Роберта Олдрича, Джона Хьюстона. Тут выбор сюжетов был поистине велик. Были задействованы библейские персонажи, исторические личности и выдуманные герои. Несмотря на все это, пеплумы в 50-60-е годы имели колоссальный успех. Это время признано золотой эпохой пеплумов, как в итальянском, так и в американском кинематографе.

Своеобразную черту под этой эпохой подвел фильм «Клеопатра». Невиданный по масштабности, красоте и дороговизне исполнения фильм с блистательной Элизабет Тейлор в главной роли, несмотря на все перечисленные достоинства,  критикам признан не был и до сих пор остается явлением весьма спорным.

Очередной подъем жанр пеплум испытал уже в 21-м веке. Именно тогда стали возможны та масштабность и зрелищность, которую изначально предполагал этот жанр. В современных пеплумах есть все – и батальные сцены с тысячами участников (правда, сделанных и размноженных на компьютере), и неописуемой красоты пейзажи, и шикарные наряды. Кроме того, для современного кино продолжительность фильма в 2 и более часов стала нормой, потому режиссеры, наконец, получил возможность в полной мере реализовывать свои исторические постановки.

Сейчас режиссеры и сценаристы предпочитают работать в так называемых свободных жанрах, сочетающих отдельные черты и особенности различных направлений.

В кино еще в 20-м веке, практически на заре кинематографа появился жанр пеплума. Это вид исторических фильмов, который  характеризуется специфическим выбором темы, масштабностью съемок и большой продолжительностью.

Пеплум использует как основу исторические события. Изначально список тем ограничивался исключительно историей Древнего Рима. Постепенно он был расширен библейской тематикой, затем начали снимать фильмы и о Древней Греции.

Само слово «пеплум» происходит от названия римской женской одежды. Отсюда – связь фильмов жанра пеплум с римской тематикой.

Следует сразу ограничить тематику пеплумов только лишь историей. Несмотря на то, что многие режиссеры не склонны разграничивать историю и мифологию, последняя объектом для воплощения в пеплуме быть не может. Греческие и римские боги, а также всяческие легендарные существа -  удел фантастики – отдельного жанра кино.

В пеплуме изначально предполагалось следование официальной истории. Однако уже с первых фильмов стало ясно, что исторический фон под влиянием авторского начала сценариста, режиссера или постановщика, претерпевает определенные изменения, в частности, теряет точность. Зато приобретает яркость. А поскольку пеплум – это все-таки кино художественное, а не документальное, такие отклонения стали со временем вполне приемлемы. В последние годы в кино наблюдается высокая степень популярности детективных пеплумов. Это картины, пытающиеся реконструировать «истинную» историю. По сути, они пытаются пересмотреть исторические события, найти неточности и несоответствия и зачастую просто додумывают, как же вес может быть на самом деле.

Пеплумы именно за то и критикуются как жанр, что они зачастую якобы перевирают историю. Но история, как известно, наука субъективная. Писалась она, всемирная история не одним человеком и не в одной стране. Что могло получиться при сведении всех этих разрозненных источников, можно только предполагать. Это если мыслить логически. А если принять на веру, что все летописцы и придворные историки были в своих произведениях и изысканиях объективны, то и пеплумы можно считать историческим пособием.

Одним из самых успешных пеплумов 21-го века по праву считается фильм Ридли Скотта «Гладиатор». Главный герой фильма – римский полководец Максимус, правая рука Марка Аврелия. Верен своему правителю, отважен и благороден. Именно ему Марк Аврелий собирается передать трон. Однако сын императора Коммод мечтает о престоле. Потому он убивает своего отца и провозглашает себя новым императором Рима. Максимус не может присягнуть на верность лжецу и убийце Коммаду, потому покидает римские войска, отправляясь в родную провинцию, где находит свой дом разрушенным, а семью – убитой. Он теряет сознание. В чувство Максимуса приводят работорговцы, которые подобрали его у дома. Максимус продан в гладиаторы. На арене Колизея он сражается с противниками, выходя победителем из все новых и новых сражений. Император Коммод не оставляет мечту об убийстве Максимуса и решается на невиданное – сам выходит на поле боя, предварительно ранив полководца, дабы обеспечить себе победу в схватке. Затем сестра Коммода Луцилла свергает брата с трона при помощи сенаторов. Он повержен, однако и Максимус умирает от полученных ран.

Фильм получил положительные оценки критиков, завоевал полсотни наград. Рассел Кроу стал трижды лучшим актером года (3 разные премии). Однако некоторые исторические неточности при детальном рассмотрении заставляют искренне улыбнуться наивности и простоте его создателей. Во-первых, Римская империя вначале была республикой, а затем империей, а не наоборот, как показано в фильме. Во-вторых, никто не смел, арестовывать человека без суда не могли ни в коем случае. Даже приказ императора не отменял римского права. Также легионер не мог стать гладиатором. Тому, кто торговал людьми с печатью гладиатора на плече (а у Максимуса она есть), должен был быть казнен.

В фильме еще много несоответствий, порой довольно странных и грубых. Например, синий цвет символики Рима (на самом деле – пурпурный), наличие стремян (их придумали много позже), жабо (то же самое), женщины, сидящие на трибунах Колизея (у них никогда не было такого права) и звание генерала (появилось только в 16 веке во Франции). О совсем мелких оплошностях, вроде джинсов и часов на одном из легионеров и говорить не стоит.

Фильм «Гладиатор», несмотря на все оплошности и неточности, все же на сегодня остается одним из лучших в жанре пеплум, наряду с такими картинами как «Троя», «Последний Легион» и «300 спартанцев».